PRETTY WOMAN VE FREGA WALL STREET’E

Bazı filmler klasik olur. Bazıları ayna olur.

Pretty Woman ikisini birden başardı.

Milyonlarca insan onu izledi ve bir aşk hikâyesi gördü.

Ben yeniden izledim ve başka bir şey gördüm.

Zenginlik kılığına girmiş yalnızlık üzerine bir film gördüm.

Hayalperestler için yapılmış bir film; özellikle de gitmek istedikleri yere hiç varamayan ve gerçeklik yerine fantezinin içine sığınanlar için.

Yıllar içinde şunu öğrendim: filmler sırlarını asla olay örgüsünde açık etmez. İlginç kısımlar ayrıntılarda saklıdır.

Edward Lewis bir finans devidir.

Şirket satın alabilir.

Otel satın alabilir.

Bir binanın bütün bir katını fiyatına bakmadan satın alabilir.

Yine de bir kadın bulamaz.

Bu yüzden sonunda bir kadınla Hollywood’da bir sokakta karşılaşır.

Seks aradığı için değil.

Bağ aradığı için.

İroni neredeyse acı verir.

Zenginleştikçe, satın alamadığı o tek şeyden daha da uzaklaşıyor gibidir.

İnsanlar sık sık kadınların zengin erkek aradığını söyler.

Benim deneyimim hiç böyle olmadı.

Kadınların çoğu zenginlik aramaz.

İstikrar arar.

Paranın kendisi genellikle yalnızca bir araçtır.

Sofrada yemek.

Çocuklar için güvence.

Sevdikleri insanlar için koruma.

Bir kadın insanlar üzerinden düşünür.

Bir erkek çoğu zaman varlıklar üzerinden düşünür.

Bu fark, insanlık tarihini çoğu iktisat kitabından daha iyi açıklar.

Sonra çatı katındaki süit gelir.

En iyi oda.

En yüksek kat.

Başarılı insanların keyfini çıkarması beklenen türden bir manzara.

Ama Edward bunun keyfini çıkaramaz.

Yükseklik korkusu vardır.

Binanın en yüksek noktası onundur ama dışarıya hiç gerçekten bakmaz.

Böyle birçok insan tanıyorum.

Bütün hayatlarını tırmanarak geçirirler.

Sonra zirveye varırlar ve manzaradan korktuklarını keşfederler.

Daha sonra babasının şirketini satın almanın kendisini iyi hissettirdiğini itiraf eder.

Bu cümleyi bir düşün.

Duygusal güvence satın alan bir milyarder.

Bir şirket satın alımı terapi olarak kullanılıyor.

Amaç hiçbir zaman şirket değildi.

Amaç o duyguydu.

Bilanço yalnızca teslimat aracıydı.

Sonra en sevdiğim an gelir.

Çimen.

Kadın ondan yalınayak yürümesini ister.

Yönetim kurulu odası yok.

Avukat yok.

Pazarlık yok.

Yalnızca ayaklarının altında toprağı hisseden bir adam.

Birkaç saniyeliğine Wall Street’in başrahibi paradan daha eski bir şeyle yeniden bağ kurar.

Gerçeklikle.

Doğa asla fatura göndermez.

Bu yüzden pek çok başarılı insan sonunda onu özler.

Bir sonraki çelişki daha da güzeldir.

Başta parayla tuttuğu bir kadının onurunu savunur.

Onun namusu için kendi ortaklarından birine kafa tutar.

İlişkiye her şeyin bir fiyatı olduğuna inanarak giren iş adamı birden bazı şeylerin fiyatı olmadığını keşfeder.

Saygı.

Onur.

Şefkat.

Güven.

Piyasalar şeylere fiyat biçmekte mükemmeldir.

Onlara değer biçmekte ise berbattır.

Film orada bitebilirdi.

Ders zaten tamamlanmıştı.

Ama Hollywood insan zaafını çoğu filozoftan daha iyi anlar.

Gerçeklik nadiren gişe rekoru kırar.

Fantezi kırar.

Böylece Edward kırmızı güllerle geri döner.

Limuzin gelir.

Müzik yükselir.

Masal tam zamanında teslim edilir.

Ve seyirci aşkın parayı yendiğine inanarak salondan çıkar.

Ben o kadar emin değilim.

Bence film başka bir hikâye anlattığı için ayakta kalıyor.

Zengin bir adamın kurtardığı bir kadının hikâyesi değil.

Kendinden kurtarılan zengin bir adamın hikâyesi.

Pahalı takım elbiseli adamların bu filmi on yıllardır sevmesinin bir nedeni var.

Zengin olmayı hayal ettikleri için değil.

Birçoğu zaten zengin.

Onu izliyorlar, çünkü bir sonraki anlaşmanın, bir sonraki satın almanın, bir sonraki primin, bir sonraki zaferin ötesinde bir şey olması gerektiğinden şüpheleniyorlar.

Kanıt aramayı sürdürüyorlar.

Birçoğu için Pretty Woman bir kanıt.

Ismarlama takım elbisenin altında hâlâ bir insan olabileceğini ima eden iki saatlik bir fantezi.

Peki, jenerik aktıktan sonra geriye ne kalıyor?

Güller değil.

Çatı katı değil.

Para değil.

Aşk hikâyesi bile değil.

Geriye kalan basit bir gözlem.

Bir erkeğin inşa ettiği her şey, arka planda bir yerde duran bir kadınla başlar.

Bir anne.

Bir kız kardeş.

Bir eş.

Bir kız evlat.

Bir yabancı.

Ve er ya da geç hayatın, onu o ilk gerçeğe geri getirmek gibi tuhaf bir huyu vardır.

Hata, onun satın alınabileceğine inanmaktır.

Satın alınamaz.

Daha akıllıca olan dikkat etmektir.

Ve beklemek.

Çünkü kadınların özel durumlar için bir radarı vardır.

Çoğu zaman onları erkeklerden çok önce tanırlar.