THE BIC SAGAThe takeover that never happened.
THE WILKINSON SAGAThe steel aunt.
PRETTY WOMAN, FREGA மற்றும் WALL STREET
WALL STREET · 15
Wall Street காவியம்
சில திரைப்படங்கள் செவ்வியல் படைப்புகளாகின்றன. மற்றவை கண்ணாடிகளாகின்றன.
“Pretty Woman” இரண்டுமானது.
லட்சக்கணக்கானவர்கள் அதைப் பார்த்து ஒரு காதல் கதையைக் கண்டார்கள்.
நான் அதை மீண்டும் பார்த்து வேறொன்றைக் கண்டேன்.
செல்வம் என்ற வேடமணிந்த தனிமையைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைக் கண்டேன்.
கனவு காண்பவர்களுக்காக எடுக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படம், குறிப்பாகத் தாங்கள் போக விரும்பிய இடத்தை ஒருபோதும் அடையாமல், யதார்த்தத்துக்குப் பதிலாகக் கற்பனைக்குள் அடைக்கலம் தேடியவர்களுக்காக.
திரைப்படங்கள் தங்கள் ரகசியங்களைக் கதைக்களத்தில் ஒருபோதும் வெளிப்படுத்துவதில்லை என்று ஆண்டுகளாகக் கற்றுக்கொண்டிருக்கிறேன். சுவாரசியமான பகுதிகள் விவரங்களில் ஒளிந்திருக்கின்றன.
Edward Lewis நிதித்துறையின் ஒரு ஜாம்பவான்.
அவரால் நிறுவனங்களை வாங்க முடியும்.
ஹோட்டல்களை வாங்க முடியும்.
விலையைப் பார்க்காமலேயே ஒரு கட்டடத்தின் முழுத் தளத்தையும் வாங்க முடியும்.
ஆனாலும் அவரால் ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.
அதனால்தான் Hollywood-இன் ஒரு தெருவில் ஒருத்தியைச் சந்திக்கிறார்.
அவர் உடலுறவைத் தேடுவதால் அல்ல.
அவர் உறவுகளைத் தேடுவதால்.
அந்த முரண் ஏறக்குறைய வலிக்கிறது.
அவர் எவ்வளவு பணக்காரராக ஆகிறாரோ, அவ்வளவு தூரம் அவர் வாங்க முடியாத அந்த ஒன்றிலிருந்து விலகிப்போவதாகத் தோன்றுகிறது.
பெண்கள் பணக்கார ஆண்களைத் தேடுகிறார்கள் என்று மக்கள் அடிக்கடி சொல்கிறார்கள்.
என் அனுபவம் ஒருபோதும் அப்படி இருந்ததில்லை.
பெரும்பாலான பெண்கள் செல்வத்தைத் தேடுவதில்லை.
அவர்கள் நிலைத்தன்மையைத் தேடுகிறார்கள்.
பணம் என்பது பொதுவாக ஒரு கருவி மட்டுமே.
மேசையில் உணவு.
பிள்ளைகளுக்குப் பாதுகாப்பு.
தாங்கள் நேசிப்பவர்களுக்கு அரண்.
ஒரு பெண் மனிதர்களின் அடிப்படையில் சிந்திக்கிறாள்.
ஓர் ஆண் பெரும்பாலும் சொத்துகளின் அடிப்படையில் சிந்திக்கிறான்.
பெரும்பாலான பொருளாதாரப் பாடநூல்களைவிட, அந்த வேறுபாடு மனித வரலாற்றைப் பற்றி அதிகம் விளக்குகிறது.
பிறகு அந்த உச்சித்தள சொகுசு அறை.
மிகச் சிறந்த அறை.
மிக உயர்ந்த தளம்.
வெற்றியாளர்கள் ரசிக்க வேண்டும் என்று கருதப்படும் வகைக் காட்சி.
Edward-ஆல் மட்டும் அதை ரசிக்க முடியவில்லை.
அவருக்கு உயரம் என்றால் பயம்.
கட்டடத்தின் மிக உயர்ந்த இடம் அவருக்குச் சொந்தம், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒருபோதும் வெளியே பார்ப்பதில்லை.
அப்படிப்பட்ட நிறைய பேரை எனக்குத் தெரியும்.
வாழ்நாள் முழுவதும் ஏறிக்கொண்டே இருக்கிறார்கள்.
பிறகு உச்சியை அடைந்து, அந்தக் காட்சியைக் கண்டு தாங்கள் பயப்படுவதைக் கண்டுபிடிக்கிறார்கள்.
பின்னர், தன் தந்தையின் நிறுவனத்தை வாங்கியது தனக்கு நிம்மதியாக இருந்தது என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்.
அந்த வாக்கியத்தைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள்.
உணர்ச்சிபூர்வமான ஆறுதலை விலைக்கு வாங்கும் ஒரு பெருங்கோடீஸ்வரர்.
ஒரு நிறுவனக் கையகப்படுத்தல் சிகிச்சையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
நிறுவனம் ஒருபோதும் இலக்காக இருந்ததில்லை.
அந்த உணர்வுதான் இலக்கு.
இருப்புநிலைக் குறிப்பு வெறும் விநியோக அமைப்பு மட்டுமே.
பிறகு எனக்குப் பிடித்த கணம் வருகிறது.
புல்வெளி.
வெறுங்காலுடன் நடக்கும்படி அவள் அவரிடம் கேட்கிறாள்.
இயக்குநர் குழு அறை இல்லை.
வழக்கறிஞர்கள் இல்லை.
பேச்சுவார்த்தைகள் இல்லை.
தன் கால்களுக்குக் கீழே பூமியை உணரும் ஒரு மனிதன் மட்டும்.
சில விநாடிகளுக்கு, Wall Street-இன் தலைமைப் பூசாரி பணத்தைவிடப் பழமையான ஒன்றுடன் மீண்டும் இணைகிறார்.
யதார்த்தம்.
இயற்கை ஒருபோதும் விலைப்பட்டியல் அனுப்புவதில்லை.
அதனால்தான் வெற்றியடைந்த பலர் இறுதியில் அதை இழந்து ஏங்குகிறார்கள்.
அடுத்த முரண் இன்னும் சிறப்பானது.
தொடக்கத்தில் தான் கூலிக்கு அமர்த்திய ஒரு பெண்ணின் கண்ணியத்தை அவர் காக்கிறார்.
அவளுடைய மானத்துக்காகத் தன் கூட்டாளிகளில் ஒருவனையே எதிர்க்கிறார்.
எல்லாவற்றுக்கும் ஒரு விலை உண்டு என்று நம்பி இந்த உறவுக்குள் நுழைந்த வணிகர், சில விஷயங்களுக்கு விலை இல்லை என்று திடீரெனக் கண்டுபிடிக்கிறார்.
மரியாதை.
கண்ணியம்.
பாசம்.
நம்பிக்கை.
பொருட்களுக்கு விலை வைப்பதில் சந்தைகள் அபாரமானவை.
அவற்றின் மதிப்பை அறிவதில் படுமோசமானவை.
திரைப்படம் அங்கேயே முடிந்திருக்கலாம்.
பாடம் ஏற்கெனவே முழுமையாகிவிட்டது.
ஆனால் பெரும்பாலான தத்துவஞானிகளைவிட Hollywood மனித பலவீனத்தை நன்றாகப் புரிந்துகொள்கிறது.
யதார்த்தம் அரிதாகவே வசூல் சாதனைப் படமாகிறது.
கற்பனை ஆகிறது.
ஆகவே, Edward சிவப்பு ரோஜாக்களுடன் திரும்பி வருகிறார்.
லிமோசின் வந்து சேர்கிறது.
இசை உயர்கிறது.
தேவதைக் கதை சரியாக அட்டவணைப்படி விநியோகிக்கப்படுகிறது.
பார்வையாளர்கள் காதல் பணத்தை வென்றது என்று நம்பிக்கொண்டு வெளியேறுகிறார்கள்.
எனக்கு அவ்வளவு உறுதியாகத் தெரியவில்லை.
அந்தத் திரைப்படம் வேறொரு கதையைச் சொல்வதால்தான் நிலைத்து நிற்கிறது என்று நினைக்கிறேன்.
ஒரு பணக்கார ஆணால் காப்பாற்றப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் கதை அல்ல.
தன்னிடமிருந்தே காப்பாற்றப்பட்ட ஒரு பணக்கார ஆணின் கதை.
விலையுயர்ந்த சூட் அணிந்த ஆண்கள் பல பத்தாண்டுகளாக இந்தத் திரைப்படத்தை நேசிப்பதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது.
பணக்காரர்களாக ஆக வேண்டும் என்று கனவு காண்பதால் அல்ல.
அவர்களில் பலர் ஏற்கெனவே பணக்காரர்கள்.
அடுத்த ஒப்பந்தம், அடுத்த கையகப்படுத்தல், அடுத்த போனஸ், அடுத்த வெற்றி — இவற்றுக்கு அப்பால் ஏதோ ஒன்று இருக்க வேண்டும் என்று சந்தேகிப்பதால்தான் அதைப் பார்க்கிறார்கள்.
அவர்கள் சான்றுகளைத் தேடிக்கொண்டே இருக்கிறார்கள்.
அவர்களில் பலருக்கு, “Pretty Woman” ஒரு சான்று.
அளவெடுத்துத் தைத்த சூட்டுக்குக் கீழே இன்னும் ஒரு மனிதன் இருக்கக்கூடும் என்று சொல்லும் இரண்டு மணி நேரக் கற்பனை.
ஆகவே, இறுதி எழுத்துகள் ஓடி முடிந்த பிறகு என்ன எஞ்சுகிறது?
ரோஜாக்கள் அல்ல.
உச்சித்தள அறை அல்ல.
பணம் அல்ல.
காதல் கதைகூட அல்ல.
எஞ்சுவது ஓர் எளிய அவதானிப்பு.
ஓர் ஆண் கட்டியெழுப்பும் ஒவ்வொன்றும், பின்னணியில் எங்கோ இருக்கும் ஒரு பெண்ணிடமிருந்தே தொடங்குகிறது.
ஒரு தாய்.
ஒரு சகோதரி.
ஒரு மனைவி.
ஒரு மகள்.
ஓர் அந்நியப் பெண்.
விரைவிலோ தாமதமாகவோ, அவனை அந்த மூல உண்மைக்கே திரும்பக் கொண்டு வரும் விசித்திரமான பழக்கம் வாழ்க்கைக்கு உண்டு.
அவளை விலைக்கு வாங்க முடியும் என்று நம்புவதுதான் தவறு.
முடியாது.
புத்திசாலித்தனமான நகர்வு, கவனம் செலுத்துவது.
காத்திருப்பது.
ஏனென்றால் சிறப்பு வாய்ந்தவர்களைக் கண்டுகொள்ளப் பெண்களிடம் ஒரு ரேடார் இருக்கிறது.
பெரும்பாலும், ஆண்களுக்கு வெகு முன்பே அவர்கள் அவர்களை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள்.
Ferdinando Frega
BLADEFREGA
Wall Street காவியம்
மற்ற காவியங்களை ஆராயுங்கள்
The Corpus · வரைபடங்கள் · ONG Donation · Library · Genesis · International · Vatican · Gillette Saga · Wall Street Saga · L’Oréal Man · P&G Semantic · தொடர்பு