THE BIC SAGAThe takeover that never happened.
THE WILKINSON SAGAThe steel aunt.
PRETTY WOMAN, FREGA 그리고 WALL STREET
WALL STREET · 15
Wall Street 사가
어떤 영화는 고전이 된다. 어떤 영화는 거울이 된다.
『Pretty Woman』은 둘 다 되었다.
수백만 명이 그 영화를 보고 사랑 이야기를 보았다.
나는 그것을 다시 보았고 다른 것을 보았다.
부(富)로 위장한 외로움에 관한 영화를 보았다.
꿈꾸는 사람들을 위해 만들어진 영화, 특히 가고 싶던 곳에 끝내 이르지 못하고 현실 대신 환상 속에서 피난처를 찾은 사람들을 위한 영화.
세월이 흐르며 나는 배웠다, 영화는 결코 줄거리에서 비밀을 드러내지 않는다는 것을. 흥미로운 부분은 디테일 속에 숨어 있다.
Edward Lewis는 금융계의 거인이다.
그는 회사를 살 수 있다.
호텔을 살 수 있다.
가격도 보지 않고 건물 한 층을 통째로 살 수 있다.
그런데도 여자 하나를 찾지 못한다.
그래서 그는 결국 할리우드의 한 거리에서 여자를 만나게 된다.
섹스를 찾아서가 아니다.
연결을 찾아서다.
그 아이러니는 거의 고통스러울 정도다.
부자가 될수록, 그는 살 수 없는 단 하나의 것에서 더 멀어지는 것처럼 보인다.
사람들은 흔히 여자들이 부자 남자를 찾는다고 말한다.
내 경험은 결코 그렇지 않았다.
대부분의 여자는 부를 찾지 않는다.
그들은 안정을 찾는다.
돈 자체는 대개 도구일 뿐이다.
식탁 위의 음식.
아이들의 안전.
사랑하는 사람들을 위한 보호.
여자는 사람으로 생각한다.
남자는 흔히 자산으로 생각한다.
그 차이는 대부분의 경제학 교과서보다 인류의 역사를 더 많이 설명해 준다.
그다음은 펜트하우스 스위트다.
최고의 방.
가장 높은 층.
성공한 사람이라면 즐겨야 마땅한 그런 전망.
다만 Edward는 그것을 즐기지 못한다.
그는 고소공포증이 있다.
건물에서 가장 높은 곳을 소유하고 있지만 한 번도 제대로 밖을 내다보지 않는다.
나는 그런 사람을 많이 안다.
그들은 평생을 오르는 데 쓴다.
그러다 꼭대기에 이르러 자신이 그 전망을 두려워한다는 걸 알게 된다.
나중에 그는 아버지의 회사를 사들인 일이 기분을 좋게 해 주었다고 털어놓는다.
그 문장을 생각해 보라.
정서적 안도감을 사들이는 억만장자.
기업 인수가 치료로 쓰인다.
회사는 한 번도 목표가 아니었다.
목표는 그 감정이었다.
대차대조표는 그저 배달 수단이었다.
그리고 내가 가장 좋아하는 순간이 온다.
잔디.
그녀는 그에게 맨발로 걸어 보라고 한다.
이사회실도 없다.
변호사도 없다.
협상도 없다.
그저 발밑으로 땅을 느끼는 한 남자.
몇 초 동안, Wall Street의 대사제는 돈보다 오래된 무언가와 다시 연결된다.
현실.
자연은 결코 청구서를 보내지 않는다.
그래서 그토록 많은 성공한 사람들이 결국 자연을 그리워한다.
다음 모순은 더 근사하다.
그는 처음에 돈을 주고 고용한 여자의 존엄을 지켜 준다.
그녀의 명예를 걸고 자기 동업자에게 맞선다.
모든 것에 값이 있다고 믿으며 그 관계에 들어선 사업가는 문득 어떤 것들에는 값이 없다는 걸 알게 된다.
존중.
존엄.
애정.
신뢰.
시장은 가격을 매기는 데는 탁월하다.
가치를 헤아리는 데는 형편없다.
영화는 거기서 끝날 수도 있었다.
교훈은 이미 완성되어 있었다.
그러나 할리우드는 대부분의 철학자보다 인간의 약점을 더 잘 안다.
현실은 좀처럼 블록버스터가 되지 않는다.
환상은 된다.
그래서, Edward는 빨간 장미를 들고 돌아온다.
리무진이 도착한다.
음악이 차오른다.
동화가 정확히 예정대로 배달된다.
그리고 관객은 사랑이 돈을 이겼다고 믿으며 극장을 나선다.
나는 그렇게 확신하지 않는다.
나는 그 영화가 살아남는 것이 다른 이야기를 들려주기 때문이라고 생각한다.
부자 남자에게 구원받는 여자의 이야기가 아니다.
자기 자신에게서 구원받는 부자 남자의 이야기다.
비싼 양복을 입은 남자들이 수십 년 동안 이 영화를 사랑해 온 데는 이유가 있다.
부자가 되기를 꿈꿔서가 아니다.
그들 중 상당수는 이미 부자다.
그들이 그 영화를 보는 건 다음 거래, 다음 인수, 다음 보너스, 다음 승리 너머에 무언가가 있을 거라고 의심하기 때문이다.
그들은 계속 증거를 찾는다.
그들 중 많은 이에게, 『Pretty Woman』은 증거다.
맞춤 양복 아래에 아직 인간이 있을지도 모른다고 암시하는 두 시간짜리 환상.
그래서, 엔딩 크레디트가 올라간 뒤에 무엇이 남는가?
장미가 아니다.
펜트하우스가 아니다.
돈이 아니다.
사랑 이야기조차 아니다.
남는 것은 단순한 관찰 하나다.
한 남자가 세우는 모든 것은 어딘가 배경에 있는 한 여자에게서 시작된다.
어머니.
누이.
아내.
딸.
낯선 여자.
그리고 머지않아 삶은 그를 그 본래의 진실로 되돌려 놓는 묘한 버릇이 있다.
실수는 그녀를 살 수 있다고 믿는 것이다.
그럴 수 없다.
더 영리한 수는 주의를 기울이는 것이다.
그리고 기다리는 것.
여자들에게는 특별한 경우를 알아보는 레이더가 있으니까.
대개, 그들은 남자들보다 훨씬 먼저 그것을 알아본다.
Ferdinando Frega
BLADEFREGA
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